电视新闻在一个有限的平面空间里实现其功能和价值，但它自身却是以一种多维的形态而存在。
视角一：现象、本质和价值
要想透过现象看本质，不能停留在就事论事的层面上，既要善于宏观把握，又要能够微观捕捉。一家媒体关于科学技术奖励大会的报道，除了领导讲话和程序性说明外，还有：
1.历年来都是以工作命名，但今年却改为奖励大会；
2.一等奖奖项增多；
3.科技成果转化为生产力的比例加大；
4.知名跨国公司科研成果获奖增加3倍。
第一点揭示出政府对科学技术的重视，第二点揭示出当地科技实力的增强，第三点揭示出科技的魅力、价值和贡献，第四点揭示出当地在国际经济发展中的吸引力不断增强。这些都是会议透露的信息，但又不是在会议报告中明确指出的，而是通过比较和提炼、深入思考得到的。这样从现象着眼，揭示本质是任何照本宣科、摘摘剪剪都无法比拟的。要做到透过现象看本质就必须善于对一些信息从纵向和横向进行比较，放到一个广阔的时空背景中去考察。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，新闻的笔触“身”必须在“此山”，但思维却可以站得高一点、离得远一点，这样往往可以找到更大的价值。
视角二：结构、内容和效果
结构和内容的有机组合决定效果。在很多情况下，新闻的基本结构可以从“事实、背景、趋势、关联”这四个关键点上来把握。
一篇“洋快餐带来的困惑”的报道是这样来把握这四个关键点的：
事实——大部分小孩子喜欢吃肯德基；
背景——喜欢吃肯德基的小孩肥胖现象增加；
趋势——专家建议接下去该怎么办；
关联——提倡平衡的营养结构和良好的生活习惯。
这篇报道清清楚楚，脉络分明，有理有节，充分将位于原点的一个孤立事件延伸拓展到时间和空间的轴线，并产生了对相关现象的“共振”、“共鸣”效果。
对于结构和内容的把握还可以通过“解释、确认、质疑”来充实。
前几年，我国公布对一些国家进口的含牛羊成分的化妆品禁止销售的消息后，有媒体立即报道了：
“扮美也须小心 疯牛病已殃及化妆品”；
“地产化妆品与‘疯牛病’无染”；
“禁令下达反应不同 专家认为不必紧张”等。
这些新闻首先解释为什么化妆品和“疯牛病”有关系，还报道了市场上有没有禁销产品以及商家的反应态度，既确认了国家的禁止消息，又对市场状况提出质疑和解答。这样的结构和内容在很大程度上消除了信息的不确定性，新闻的生命力得到增强，扩大了传播效果。
视角三：角度、深度和力度
在确立新闻基本结构的基础上，选择报道角度就成了一个新的课题。在某种程度上，角度决定深度，深度又决定新闻传播的力度。一个新闻事件往往包容大量信息，角度的选择就是要在大量的信息中筛选出最有价值的信息，在最有价值的信息中还应该选择最受关注的信息，由此下手展开报道。
如上海轰轰烈烈申办世博会，可谓家喻户晓，人人支持，但为什么要申办世界博览会呢，这是很多人想知道但并不清楚的问题。针对人们普遍的疑惑，上视新闻报道了这样一组消息：
“世博会将推动上海会展经济”；
“世博会将推动上海旅游业飞速发展”；
“促进文化交流 提升主办国国际名望”
这些报道从经济、政治、发展的角度用述评性的手法勾画出申博的美好蓝图，让市民充分了解申办好以及为什么好的原因。在这样的角度下，深度、力度也就自然而来。
视角四：细节、亮点和卖点
新闻报道中细节往往最有冲击力、感染力，能够打动人，有时候细节就是“亮点”，细节就是“卖点”。
在申办2010年世博会期间，国际博览局官员在上海考察上海展览馆时有媒体就展示了这样一个细节：
今天让考察团一行颇感意外的是，在他们来到介绍茅台酒得奖故事的展示台前，竟然真地喝上了得到过世博会金奖的茅台酒——（同期声：我们都知道中国茅台酒在1915年美国费城举办的世博会上获得金奖，但是一开始茅台酒根本不被人注意。）城市规划馆的讲解员向考察团介绍说，当时中国展销商为了引起参观者对茅台酒的注意，故意打碎酒瓶，芳香四溢的茅台酒立刻引得人们纷纷品尝，由此在世博会上一举成名，获得金奖。（下面请每位宾客享受一下茅台酒的香味， 当然你们不用把它打碎。）（实况）工作人员还拿来了酒杯，让每位客人都品上一口。（实况）一个世纪前，中国的茅台酒要打碎了才能引起人们注意，现在，国际展览局的官员在中国欣然品尝茅台，这不仅在茅台酒的历史上又加上了浓墨重彩的一笔，更有力地证明，中国已经越来越融入世博会。
上面这篇电视新闻报道短小精悍，长度不足一分钟，通篇几乎都是现场实况。这一细节事先并无安排，如果记者没有这种捕捉细节的敏感，就无法出色地完成这篇报道。由此可见，要能够发现细节、捕捉到细节，就要求记者有出色的预见力，能够在事前有所感觉，事中同步捕捉，事后精心组织。
视角五：主题、主体和主线
与电影艺术化的画面不同，电视新闻报道的画面组织更像是一个技术层面上的问题。也正因为如此，电视新闻报道的画面往往被轻视，国内很多电视新闻栏目在画面上不大讲究。但实际上，新闻报道所关注的现实世界往往纷繁复杂，新闻画面都是转瞬即逝，因此电视新闻报道在运用画面语言时必须理性看待很多细微的差别以及变化多端的现象，提炼出主题、主体和主线。
对于电视新闻报道而言，要想对受众传播一种讯息，就必须使画面的主体构成一条主线，并将其服从于一个传播的主题。
电视新闻的画面语言主体可以看成两种类型。一种是有界限的，它根据对象在轮廓和外表上的明确特征来感知对象。电视新闻报道《人工林里来了野生鹿》中，画面语言主体和主线就是人工种植多年的树林中几只鹿在漫步以及历史环境的变迁。这表达了在一个特定的区域，特定的历史阶段人与自然的关系以及人对自然态度的变化与进化。另一种是无界限的，它是指感知听命于纯粹的视觉外貌，并且能够放弃实在图样。如表达官商勾结，黑矿主置工人生死于不顾，导致大批工人染上无法治愈的职业病时，镜头从无助绝望的工人脸上摇到背后树上的一张巨大的蜘蜘网上，并定格，其意义不言自明。总之电视新闻画面语言主体的确立和主线的形成既是一种理性的决定，也是一种感性的选择，一切要视主题内容而定。
视角六：构思、构图和构建
构思是形象思维，是考虑在影像中呈现什么。比如在电视新闻《江村的追思》中，为了呈现江村人民对费老去世的悲痛之情，就选择了悲痛无语的老人、静静流淌的小河、空空的房间中桌上一杯青豆茶冒着热气、默默致哀的人群以及航拍的沃野、巍巍青山等内容。这些内容既有时间的跨度感，又有空间的距离感，表现的不仅是一个村庄的追思，更是一个时代和民族的追思，让人们感受到一种更为朴实和令人感动的情感。
电视新闻报道画面语言的构图是一个组织过程，它要求通过对角度、景别、层次等环节的把握，从混乱的事物中找到秩序；构图还是对诸多要素的反应过程，要形成一种客观、理性、准确、贴切的形态，目的是让这些要素向受众传递主题的诉求。在表达流浪儿童缺乏关爱的一条消息中，作者从一群流浪儿童前行的背影摇到路边一只正在添崽的小猫身上并将画面定格，充分表达了对家庭、对社会的质疑和警醒。
构思和构图的有机统一可以充分突出主体，体现主题，使电视新闻报道的画面语言既是意义的传播，又是意义的构建，在这一过程中画面语言便实现了自身的功能。